El taller de cine digital cabo Santa María nace desde un curso de guión que dieron Guillermo Casanova y Enrique Fernández en Rocha, de esta manera queremos agradecerle a este ultimo.
EN MARZO SE INICIAN LOS CURSOS
TALLER DE ESCRITURA DE GUIÓN CINEMATOGRÁFICO EN NUESTRO LOCAL
Todo el proceso, desde la idea hasta la comercialización y la película.
Docente: Enrique Fernández - Guionista y codirector de El baño del Papa.
Por informes: snoopy@adinet.com.uy
Tels: 402 44 28 – 099 714 537
El baño del Papa se estrenó en Cannes en 2007 y obtuvo 24 premios en festivales internacionales de 25 países, entre ellos 2 a mejor guión en Gramado y Huelva.
ESCRITURA DE GUIONES DE LARGOMETRAJE DE FICCIÓN
CURSO TALLER
Docente: Enrique Fernández
¿POR QUÉ EL GUIÓN?
“Mientras que las películas son historia, porque eso es lo que son, los guiones son estructura.” He ahí una verdad incontrovertible. Y se trata de un precepto maldito y bienvenido a la vez.
Cuando miramos un buen filme todo parece orgánico, pertinente y los suces! os de la trama se desenvuelven y fluyen como el resultado natural e inevitable de las acciones y reacciones de los personajes. Un continuo causa-consecuencia lleva al espectador desde el principio hasta el fin del relato sin que pueda sospechar siquiera -ni una sola vez durante las casi dos horas de proyección- que por ejemplo cada escena tiene por lo menos una de estas tres funciones: introducir o desarrollar personajes, hacer avanzar la historia, o dar información. Cada escena; y puede haber cientos de ellas. O sin que advierta que la verdadera historia que el guionista y el director le están proponiendo empieza en realidad luego de 30 minutos de comenzada la película. O que la velocidad con que la acción se mueve hacia delante no está determinada por el vértigo de la anécdota o del montaje, sino por la urgencia con que la mente de ese mismo espectador trata de anticipar la resolución de uno o más conflictos. Y todas esas circunstancias fueron al comienzo de todo, en el m! omento de la escritura, creadas con rigor y precisión por el guionista e hilvanadas luego con meticulosidad y tensión dramática creciente sobre esa red de acero que es la estructura del guión. Paso a paso, página a página, inexorablemente.
Un precepto maldito porque con frecuencia nos gustaría movernos con más libertad y soltura en el papel o el teclado; un precepto muy bienvenido porque nos garantiza la claridad, el interés y por supuesto la emoción allí donde realmente importa: en la pantalla.
OBJETIVOS
- Explorar y ampliar las fuentes que proveen ideas y temas para las historias.
- Analizar e incorporar las herramientas indispensables para la escritura de guiones.
- Navegar desde la idea hasta el guión y de éste a la película a través de 5 líneas, sinopsis, secuencia de situaciones, escaleta y el tratamiento.
METODOLOGÍA
- Incorporación de elementos teóricos sobre el desarrollo concreto de escenas y secuencias.
- Escritura supervisada de un guión personal.
- Análisis, reflexión y ! corrección de cada trabajo individual por parte de todos los alumnos.
CARGA HORARIA
Los talleres son de 3 y ½ hs de duración una vez a la semana.
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CÓMO ESCRIBIR GUIONES DE FICCIÓN PARA CINE
CURSO TALLER
Docente: Enrique Fernández
Objetivos para los alumnos:
1- Desarrollar una visión cotidiana que permita narrar la realidad.
2- Adquirir y perfeccionar una técnica sencilla para la escritura
de guiones de ficción para cine.
3- Gestionar esos guiones para que puedan transformarse en pe-
lículas.
Metodología básica:
Escritura de historias propias de duración creciente. Análisis de
cada trabajo por parte de todos los alumnos y reescritura. Incorpo-
ración de elementos teóricos sobre las historias concretas.
!
Clases semanales esencialmente prácticas de 3 y ½ horas de duración.
I- SOÑANDO DESPIERTOS
-Desarrollando la originalidad.
-Procesos originales.
-Talento, inspiración, esfuerzo y disciplina.
-Cotidianeidad vs. creatividad.
-Los microcosmos creativos.
-Estimulando la imaginación.
II- LA VISIÓN DEL ESCRITOR
-Escribir para cine en/desde Uruguay.
-Sumergiéndose en la vida.
-La realidad como conflicto.
-Realidad, probabilidad y credibilidad.
7 malas palabras: entretenimiento, audiencia, comercial, invención, manipu lación, explotación, Hollywood.
-El status del espectador.
-La distinta importancia de los diferentes dineros.
III- EL PROCESO DE ESCRIBIR
-Excusas disipadoras.
-Exigencia y autoestima: el bloqueo.
-Recolección de pistas e ideas.
-Germinales:
-Persona o personaje
-Lugar/locación
-Incidente
-Idea/concepto
-Situación
-Información
-Escribir no es escribir.
IV- LA FORMA
-Formas tradicionale! s:
-Tragedia
-Drama
-Melodrama
-Comedia
-Farsa
Construyendo un borrador
-Tema
-Concepto
-Personajes
-Historia
-Conflicto
-Trama
-Título
V- ELEMENTOS DE LA NARRACIÓN
-Tono.
-Exposición.
-Punto de vista.
-Identificación.
-Plantas e indicadores.
-Anticipación.
-Tempo o ritmo.
VI- LA ESTRUCTURA
-Contar una historia.
-Existencia de un modelo interno.
-De la idea básica al guión.
-El desenlace es lo primero.
-Definición del estilo.
-Comienzo, desarrollo y final.
-Estructura en actos y en secuencias.
-La historia previa
-El punto de ataque
-Planteo y/o situación dramática.
-Evento detonante.
-El real comienzo.
-Dificultades del desarrollo.
-Curva de tensión y “arco” de los personajes.
-Climax, desenlace y epílogo.
VII- SECUENCIAS Y ESCENAS
-Funciones
-Diferentes tipos
-Estructura interna !
-Contenido
-Clima
-Suspenso
-Transiciones
-Continuidad
Herramientas
-Resumen
-Desglose
-Tarjetas
VIII- ELEMENTOS DE LA HISTORIA
-Un equilibrio inestable.
-Perturbación o trastorno.
-El protagonista: necesidad y/o motivación.
-La intención y el plan.
-Los obstáculos y/o complicaciones.
-Historias secundarias.
-Final.
IX- PERSONAJES
Tipo y estereotipo.
-El/la Protagonista
-El/la Héroe/Heroína
-El/la Antagonista/El Villano-la Mala de la película.
Rasgos:
-Biológicos
-Físicos
-Motivacionales/estructurales.
Cualidades esenciales:
-Volición
-Deliberación
-Claridad
-Disposición
-Interrelación
-Credibilidad
-Atracción
-Decisión
X- DIÁLOGO
-Mecánica
-Ritmo
-Puntuación
-Subtexto
-La voz del guionista
XI- EL PROCESO DE RESCRIBIR
-Después de la 1ª. Versión
-Realimentación constructiva
-Evaluación crítica
-Un nuevo enfoqu! e
-Reescritura y/o pulido
-Las versiones sucesivas
XII- ADAPTACIONES
-Espíritu de la obra original
-Una nueva óptica
-Reestructura
-Transcripción al medio cinematográfico
-Redimensión del tiempo
-Concentración de acción y personajes
XIII-PROTECCIÓN Y VENTA
-Derechos de autor
-Precauciones
-Los mercados europeo y norteamericano
-Agentes
-Concursos, festivales y mercados de proyectos
VIDEO DEL CORDON | Tacuarembó 1400 (esquina Guayabo) | 0059 - 82 - 4096742
